《双眸》在靠近镜头的人像与草地上的鹿之间切换观看距离。深红褐色织物围住面孔，手指停在脸旁；另一幅中，鹿的头部朝向镜头，鹿角与头部附近的亮雾从暗色林地前显露。两幅画面都让目光成为停留的位置，再由周围的明暗带出各自的空间。
织物围合中的面孔
人像采用紧凑的横向构图，头部与面孔占据主要面积。深红褐色织物从上方和两侧收拢，手指沿着脸旁弯曲，形成一道从画面边缘通向面部的线条。双眼处在清楚的位置，鼻梁、脸颊和嘴部沿纵向呈现明暗变化。皮肤、手部与织物拥有不同的表面纹理，较暗的外围让面部保持集中，也使这幅照片的观看距离显得格外近。
草地、鹿角与逆光亮雾
自然影像把观看距离拉开。前方的鹿头部朝向镜头，分叉鹿角向上展开，后方还保留另一只鹿的侧向身影。明亮草地与深色林地形成上下层次，光线勾出鹿角和身体的部分边缘。头部附近的雾气在逆光中显得明亮，与背景暗部拉开区别；草叶的细碎亮点则把视线带向脚下，使动物、空气与地面共同进入画面。
近处的凝视与远处的空间
两幅照片相邻时，人像中的面孔与鹿朝向镜头的头部形成呼应，观看从贴近的细节展开到较宽的环境。前一幅以织物包围主体，后一幅以暗色林地承托鹿角与亮雾，明暗关系在不同题材中保持联系。用于作品集或横向画册，可以保留两图完整边界与相近的显示宽度，让手部、鹿角和草地都有充分空间。人像之后接入自然影像，也让阅读从集中于面部转向观察周围环境。
